El proyecto Estratos Vivos, desarrollado por SANAA + A0-CPA-JHS, ha sido seleccionado para definir la futura sede del Museo Nacional del Ecuador —MuNa— en Quito. La propuesta obtuvo 81,7 puntos en una fase extraordinaria que combinó la valoración de un nuevo jurado técnico con una votación ciudadana, convocada después de que el Gobierno ecuatoriano dejara sin efecto el resultado original del concurso.
La decisión abre una nueva etapa para uno de los equipamientos culturales más importantes del país, pero también prolonga un proceso marcado por las dudas sobre la modificación de las reglas, la legitimidad de los fallos profesionales y la influencia de la opinión pública en los concursos internacionales de arquitectura.
SANAA se impone por una décima en la clasificación final
La elección de SANAA + A0-CPA-JHS se produjo mediante una ponderación en la que la evaluación del jurado representaba el 85 % de la puntuación y la consulta ciudadana el 15 % restante.
En la valoración técnica, B720 Arquitectura & LERA obtuvo la mejor calificación, con 70,3 puntos. SANAA quedó en segundo lugar, con 69,7 puntos, mientras que la propuesta de Mario Cucinella Architects recibió 66,6 puntos.
El orden se invirtió en la votación ciudadana. Mario Cucinella Architects consiguió 21.047 votos —el 41,53 %—, frente a los 20.623 votos de SANAA —el 40,69 %— y los 9.011 de B720 Arquitectura & LERA —el 17,78 %—. En total participaron 50.681 personas.
Una vez combinadas ambas evaluaciones, Estratos Vivos alcanzó 81,7 puntos, solo una décima más que la propuesta de Mario Cucinella Architects, que terminó con 81,6. B720 Arquitectura & LERA quedó en tercera posición con 79,3 puntos.
El resultado presenta una circunstancia singular: SANAA no encabezó individualmente ni la valoración técnica ni la votación popular, pero su posición equilibrada en ambos apartados le permitió obtener la mayor puntuación conjunta. Su victoria se explica, por tanto, más por la consistencia entre las dos evaluaciones que por el dominio de una de ellas.
Estratos Vivos: un museo entendido como paisaje cultural
La propuesta ganadora concibe el Museo Nacional como un sistema de estratos horizontales superpuestos que relacionan patrimonio, paisaje y espacio público. Las diferentes plantas se organizan alrededor de patios y vacíos circulares que atraviesan el edificio y conectan visualmente sus distintos niveles.
El círculo aparece como uno de los principales recursos espaciales del proyecto. Según la memoria difundida por el equipo, esta geometría toma como referencia los espacios ancestrales de reunión, la construcción de la memoria colectiva y la relación simbólica entre la tierra y el cielo.
Las galerías se expanden y contraen alrededor de estos vacíos, formando un paisaje interior continuo compuesto por salas de exposición, patios, terrazas y espacios de encuentro. Las curvas del edificio buscan, además, dialogar con el perfil montañoso de Quito y con la presencia del volcán Pichincha.
Más que presentarse como un objeto aislado, Estratos Vivos prolonga el parque La Carolina hacia el interior del museo. Jardines, plazas, terrazas y recorridos públicos diluyen los límites entre el equipamiento cultural y la ciudad, incorporando vegetación andina y jardines destinados a especies polinizadoras.
La documentación publicada del proyecto muestra un museo abierto y permeable, con galerías permanentes y temporales, espacios educativos, áreas de trabajo, oficinas, zonas de restauración y diferentes estancias públicas vinculadas al parque. La propuesta fue desarrollada, según el equipo, con la participación de asesores indígenas, afroecuatorianos y mestizos, con el objetivo de representar la diversidad cultural y territorial del país. Puede consultarse una selección más amplia de imágenes y planos en la presentación del proyecto publicada por Afasia.
De Ecos del Sol a la nueva fase del concurso
El desenlace anunciado el 19 de julio de 2026 modifica por completo el resultado comunicado apenas dos semanas antes.
El 6 de julio, el jurado del concurso internacional había elegido como ganador a Ecos del Sol, la propuesta presentada por el estudio madrileño de Alberto Campo Baeza y la oficina quiteña MAODA. El certamen había recibido 148 propuestas procedentes de más de veinte países y había seleccionado 17 anteproyectos finalistas. En aquella primera evaluación, SANAA + A0-CPA-JHS obtuvo el tercer premio.
Arquitectura en Blanco informó entonces sobre la elección de Campo Baeza + MAODA para diseñar el Museo Nacional del Ecuador, destacando la claridad funcional, la flexibilidad museográfica y el tratamiento de la luz planteados por el proyecto.
Cuatro días después, el Gobierno ecuatoriano anunció que dejaría sin efecto aquella elección tras las críticas que Ecos del Sol había recibido en redes sociales. La decisión abrió una fase extraordinaria con un nuevo jurado, una metodología diferente y la incorporación de una votación ciudadana. Según el Ejecutivo, diez equipos participaron en esta nueva etapa.
La reapertura fue cuestionada por Campo Baeza + MAODA y por otros equipos participantes, que defendieron el carácter definitivo del fallo original y alertaron sobre las consecuencias de modificar un procedimiento público después de haber anunciado a sus ganadores.
En un comunicado conjunto, ocho equipos finalistas rechazaron participar en la nueva evaluación y reclamaron respeto por el trabajo del jurado y por las bases del concurso. El arquitecto Alejandro Zaera-Polo, integrante de la primera comisión evaluadora, afirmó además que se habían producido presiones políticas durante el proceso, una acusación que incrementó la controversia y que no ha sido corroborada públicamente por el Gobierno.
Un nuevo resultado que no cierra el debate
La elección de SANAA resuelve formalmente cuál será la propuesta utilizada como base para desarrollar el nuevo Museo Nacional, pero no elimina las preguntas surgidas durante el procedimiento.
La participación ciudadana introdujo una nueva forma de legitimación pública, aunque su resultado tampoco determinó por sí solo al ganador: la propuesta más votada fue la de Mario Cucinella Architects. Del mismo modo, el proyecto mejor valorado por el jurado técnico fue el de B720 Arquitectura & LERA. SANAA terminó imponiéndose mediante la combinación de ambas puntuaciones.
Este desenlace evidencia la complejidad de evaluar un museo nacional mediante criterios técnicos, culturales, urbanos y sociales. También plantea un debate más amplio sobre hasta qué punto la opinión ciudadana debe intervenir en decisiones arquitectónicas que requieren conocimientos especializados y sobre cómo incorporar esa participación sin debilitar la seguridad jurídica de un concurso ya resuelto.
SANAA y su experiencia en la arquitectura de museos
SANAA fue fundado en Tokio por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, reconocidos conjuntamente con el Premio Pritzker de Arquitectura en 2010.
El estudio ha desarrollado algunos de los museos y espacios culturales más influyentes de las últimas décadas, entre ellos el Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI de Kanazawa, el Louvre-Lens en Francia, el Sydney Modern en Australia y el conjunto cultural Grace Farms en Estados Unidos.
Su arquitectura se caracteriza por la búsqueda de estructuras ligeras, recorridos no jerárquicos, geometrías continuas y relaciones fluidas entre interior, paisaje y espacio colectivo. En Estratos Vivos, estas investigaciones se trasladan al contexto ecuatoriano mediante una secuencia de plataformas, patios y jardines que busca convertir el museo en una extensión habitable de la ciudad.
El futuro Museo Nacional del Ecuador en Quito
El nuevo MuNa se construirá en el centro-norte de Quito, junto al parque La Carolina y entre las avenidas Eloy Alfaro y De la República. La inversión anunciada se sitúa alrededor de los 100 millones de dólares y el edificio deberá conservar, investigar y hacer accesible una colección formada por más de un millón de bienes culturales y patrimoniales vinculados a aproximadamente 12.000 años de historia ecuatoriana.
Estratos Vivos deberá avanzar ahora desde la propuesta de concurso hacia su desarrollo arquitectónico, técnico y museográfico. El resultado definitivo dependerá de cómo se concreten la conservación de las colecciones, la flexibilidad de las salas, la relación con el clima de Quito y la integración urbana anunciada en los primeros documentos.
Con la elección de SANAA, Ecuador apuesta por una arquitectura abierta, paisajística y reconocible internacionalmente. Sin embargo, el proyecto tendrá una responsabilidad adicional: además de construir una sede adecuada para la memoria cultural del país, deberá contribuir a recuperar la confianza en un concurso cuya resolución ha quedado inevitablemente unida a la polémica.
